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（中可刷卡央社洛杉磯7日綜合外電報導）好萊塢眾多巨星即將盛裝打扮，步上金球獎紅毯，參與明天這場充滿香檳、杯觥交錯的娛樂圈年度頒獎盛宴，其中歌舞片「樂來越愛你」今年囊括7項提名，有望成為大贏家。
法新社報導，由好萊塢外籍記者協會（HollywoodForeign Press Association）主辦的金球獎年度頒獎典禮，向來是娛樂圈行事曆上最熱鬧滾滾的1天，電影製片和演員們無不希望在奧斯卡金像獎2月登場前，先獲金球獎的肯定，拉抬聲勢。
權威大獎預測網站Gold Derby管理總監畢朱（Chris Beachum）說：「金球獎分量不如奧斯卡獎。這仍是個大盛宴，他們的任務，對我來說，是預測奧斯卡獎，並表彰所有片商，人人有獎。」
充滿懷舊風、向好萊塢歌舞片黃金年代致敬的「樂來越愛你」（La La Land）今年一舉入圍7大獎，包含音樂或喜劇類最佳影片獎，本片的男女主角雷恩葛斯林（Ryan Gosling）與艾瑪史東（Emma Stone）也分別入圍音樂喜劇類最佳男女主角獎。
巴瑞賈金斯（Barry Jenkins）的「月光下的藍色男孩」（Moonlight）也有6項入圍，是戲劇類別得獎大熱門。
不過，今年戲劇類最佳女主角獎，以在「第一夫人的秘密」（Jackie）中飾演賈桂琳甘迺迪（JacquelineKennedy）的娜塔莉波曼（Natalie Portman）最具奪冠相。
德奧合資的劇情喜劇「顛父人生」（Toni Erdmann）最有望勇奪最佳外語片大獎，呼聲領先另外兩部法國電影「神聖」（Divines）、「她的危險遊戲」（Elle），與法國和伊朗聯合製作的「新居風暴」（TheSalesman），以及智利的「追緝聶魯達」（Neruda）。（譯者：中央社許湘欣）1060108
中國時報【祁立峰】
電影《樂來越愛你》（La La Land）近來席捲話題，除了那種老派而勵志的劇碼設定──流落酒吧賣藝為生與現實妥協的鋼琴家，在好萊塢小咖啡館當女侍卻真心妄想一朝暴得大名的小演員，以及夢想，愛情與殘酷現實的辯證。《樂》的導演在前作《進擊的鼓手》就曾纏纏碎碎挑了這樣亙古的主題來闡釋，天賦的才華與不屑的努力，真正的天才到底是哪一種？是渾然天成無須雕琢就讓世人驚豔的神童？還是堅持不放棄，經過魔鬼訓練而硬挺下來的傢伙？
而《樂》劇中女主角完成了她孤開箱高晦澀、唯獨自賞的獨角劇，男主角則背棄了古典爵士的堅持，選擇一份穩定且有著固定粉絲樂團鍵盤手職位。這故事設定拉出來的二元對立聲線很清晰──是要放棄夢想與現實妥協、獲得安穩的生活甚至功成名就？還是要堅持理想交出孤絕避世的作品，如艾瑪史東謝幕那黯淡光景，舞台燈光一霎給燃亮，這才驚覺台下觀眾稀落冷清，連場租都付不清……
這可能是每個藝術創作者都曾經過的自我詰問──是要貫徹自我的美學理想，相信觀眾有朝一日能認同自己的堅持？還是與市場妥協交出討喜賣座而再無靈魂的媚俗之作？但你總覺得其中難免有悖論，試想身為寫作者，在這樣一個出版冰風暴，景氣傷寒冬的時代，就算自己如何配合出版社，透過細膩的市調，綿密的行銷，直球對擊市場缺口交出符應市場品味的作品，但銷售結果還是失敗不若預期呢？讀者仍然不買帳呢？堅持理想與熱情讓人們感動，放棄堅持選擇妥協與邪魔訂了盟約，難道沒有繼續一敗塗地的可能性嗎？
你忖度這才是如荒漠般的現實世界吧。不若《浮士德》裡那理所當然的出賣靈魂與否的抉擇。如果放棄夢想後仍然伊于胡底呢？如果鬆口了妥協了改弦更張了，最後仍一無所有呢？如果我們壓根就錯估了所謂的通俗與典正，誤涉所謂的巴人下里，流俗與市場的能指，那又該如何是好？
過去這幾年你開始寫些人文普及的推廣文，讀者相較你過往自許文藝教養、調度熠熠光暈完成的散文或小說來得多了些。只是曾經與你共擁同織玫瑰色幻夢，相濡以沫度過文藝少年少女時期的學妹，青鳥偶傳雲外信般發來訊息，質問你這些丕變而流俗的風格，指陳你的枯槁、乾涸，凡氣盡露。最後學妹總不忘加上這一句──「這不是你真正想寫的作品吧？」
就你所知的文學史昭昭典故裡，太多那種關乎江郎才盡、此後文風不外乎鄙詞累句的隸事，那些彩雲若錦，斑斕到無以逼視的生花妙筆，一個曉夢乍醒還寒時分，就這麼被沒收了奪走了，像大江健三郎《換取的孩子》寫的伊丹十三及最末的童話隱喻，從此光寂影滅再無經典聲響。真的是這麼一回事嗎？
往日崎嶇，風煙日暮，到了某個年紀後你等才終於體貼到夢想本身就充滿悖論。當堅持成了一種偽裝或表演，那樣的夢想未免太廉價了。我們幻見中的藝術家摧枯拉朽、吃草吃土也要堅持創作初衷絲毫不妥協，終於長日將盡殘了老了，世間東塗西抹，千里馬終遇伯樂，那些放棄的轉向的成了懦弱怯戰者，理所當然得被文學史驅逐。
只不過這樣的夢想，充其量只能當成熱血動漫的封面彩頁罷了吧。
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